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25号的演出我们带去了自己的调音台和录音器材赞助商提供的话筒。玮玮和郭龙由于晚上七点到九点之间还要在蜂巢剧场给《恋爱中的犀牛》现场配乐，下午很早就来到疆进酒排练调音。其间玮玮感叹：“第一次在疆进酒听见了返送。”玮玮还向暖场歌手张一定介绍了消除吉他低频噪音的方法：从吉他拾音器绑一根吉他二弦接到地上导电。。。我们这才明白为什么有时周云蓬演出时会在袜子里加装一根线。。。
玮玮自己也用这一招，当晚现场里有些部分可能是接地线掉了，为了在后期制作中消除底噪，录音师兼制作人茄子用了一个多小时才精确手绘出了那个低频噪音的波形并过滤之。 继续阅读 ‘录音记录：张玮玮和郭龙’
张玮玮和郭龙的音乐是平实，安静的，有心的听者会有自己的感应。在25号演出之后的简短采访中我没有让他们解释他们的音乐，而是谈起了李伯伯和范跑跑的联系，以及手风琴星相学。
作为把看见鬼子就跑的李伯伯的故事讲得最有趣的人，你对范跑跑怎么评价。
张玮玮：我能够接受他，但是我不喜欢他。我不喜欢那种满嘴自由，民主的人。我不喜欢他的那种说话方式，他说的很多话都像是刚从一本英文书里直接翻译过来的，让人感觉特别生硬和不舒服。
郭龙：我对他的感觉，怎么说呢，应该是同情。我觉得他做得最不好的一点是，他明明是一个弱者，这并没有什么，没必要非去找什么堂皇的理由。就像玮玮说的，我可以理解他。在那种情况下，他逃跑了。虽然这并不是一个老师，或者一个人，应该做的事。如果你的确是胆怯，害怕了，没关系，你可以说出来，大家会理解。但是你又在那里特别正义地声明，我做的是对的。这一点我觉得很不好。
去年的采访里你说过今年会发行的首张个人专辑，目前进展如何？
张玮玮：去年我和所有的朋友立过志说过这事。但是今年还没完。昨天我们俩反省了一天，今天我们研究了一天。现在基本上方向挺明确的，如果进展顺利的话，开春就能录一张。我们可以排好了就录，曹操的陶然亭录音室我们感觉很舒服，我们去录也可以随便用，而且是最低的价格。所以目前还不能确定，但是肯定要有好东西，真正的作品，才会录，现在这个样子肯定还不行。
你的博客副标题是“神看重的是我的意愿，不是行为”，这是鼓励自己坚定意志还是为自己的行为做开脱？ 继续阅读 ‘艺术家访谈：张玮玮和郭龙’
张玮玮，野孩子、IZ乐队、美好药店、不能悲伤地坐在你身旁的左小诅咒、万晓利以及张玮玮和郭龙乐队的忧伤的手风琴手，常常在掌声中感慨观众最喜欢的为什么总是流氓歌曲。从小随父亲，一个音乐老师，学习钢琴及其他乐器。具体过程是学习手风琴一个月后放弃，同时觉得父亲喜爱的单簧管太严肃，而那是全民热爱萨克斯的时代，父亲就也给他买了一个，为他以萨克斯手身份加入当地乐队提供了便利。18岁时到师范学校学习音乐教育专业。和同样来自故乡兰州的郭龙相遇，怀着和那时的摇滚青年没什么两样的热情和梦想开始在酒吧弹唱。
直到某天在打工的酒吧看到张佺和野孩子的演出，惊为天人。从此对音乐的观点彻底改变，并追随野孩子来到北京。”基本上海淀区能弹唱的酒吧我都干过。然后又到琉璃厂的琴行去上班。“在北京与野孩子乐队取得联系，辞去工作搬到小索家旁边住。1999年继小时候一个月的手风琴学习之后，重新开始在在野孩子拉手风琴。2000年秋天开始随野孩子演出。野孩子的排练是严格到具有某种宗教氛围的，每天下午排练四个小时，期间没有一个多余的眼神，他们一致认为这是最幸福的时光。随后张玮玮参加了左小诅咒至今的最后一次巡演，并在《我不能悲伤地坐在你身旁》专辑中演奏手风琴，手鼓，曼陀铃和阮。 继续阅读 ‘张玮玮和郭龙是谁？’
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