手工制造
25号的演出我们带去了自己的调音台和录音器材赞助商提供的话筒。玮玮和郭龙由于晚上七点到九点之间还要在蜂巢剧场给《恋爱中的犀牛》现场配乐，下午很早就来到疆进酒排练调音。其间玮玮感叹：“第一次在疆进酒听见了返送。”玮玮还向暖场歌手张一定介绍了消除吉他低频噪音的方法：从吉他拾音器绑一根吉他二弦接到地上导电。。。我们这才明白为什么有时周云蓬演出时会在袜子里加装一根线。。。
玮玮自己也用这一招，当晚现场里有些部分可能是接地线掉了，为了在后期制作中消除底噪，录音师兼制作人茄子用了一个多小时才精确手绘出了那个低频噪音的波形并过滤之。 继续阅读 ‘录音记录：张玮玮和郭龙’
张玮玮和郭龙的音乐是平实，安静的，有心的听者会有自己的感应。在25号演出之后的简短采访中我没有让他们解释他们的音乐，而是谈起了李伯伯和范跑跑的联系，以及手风琴星相学。
作为把看见鬼子就跑的李伯伯的故事讲得最有趣的人，你对范跑跑怎么评价。
张玮玮：我能够接受他，但是我不喜欢他。我不喜欢那种满嘴自由，民主的人。我不喜欢他的那种说话方式，他说的很多话都像是刚从一本英文书里直接翻译过来的，让人感觉特别生硬和不舒服。
郭龙：我对他的感觉，怎么说呢，应该是同情。我觉得他做得最不好的一点是，他明明是一个弱者，这并没有什么，没必要非去找什么堂皇的理由。就像玮玮说的，我可以理解他。在那种情况下，他逃跑了。虽然这并不是一个老师，或者一个人，应该做的事。如果你的确是胆怯，害怕了，没关系，你可以说出来，大家会理解。但是你又在那里特别正义地声明，我做的是对的。这一点我觉得很不好。
去年的采访里你说过今年会发行的首张个人专辑，目前进展如何？
张玮玮：去年我和所有的朋友立过志说过这事。但是今年还没完。昨天我们俩反省了一天，今天我们研究了一天。现在基本上方向挺明确的，如果进展顺利的话，开春就能录一张。我们可以排好了就录，曹操的陶然亭录音室我们感觉很舒服，我们去录也可以随便用，而且是最低的价格。所以目前还不能确定，但是肯定要有好东西，真正的作品，才会录，现在这个样子肯定还不行。
你的博客副标题是“神看重的是我的意愿，不是行为”，这是鼓励自己坚定意志还是为自己的行为做开脱？ 继续阅读 ‘艺术家访谈：张玮玮和郭龙’
张玮玮，野孩子、IZ乐队、美好药店、不能悲伤地坐在你身旁的左小诅咒、万晓利以及张玮玮和郭龙乐队的忧伤的手风琴手，常常在掌声中感慨观众最喜欢的为什么总是流氓歌曲。从小随父亲，一个音乐老师，学习钢琴及其他乐器。具体过程是学习手风琴一个月后放弃，同时觉得父亲喜爱的单簧管太严肃，而那是全民热爱萨克斯的时代，父亲就也给他买了一个，为他以萨克斯手身份加入当地乐队提供了便利。18岁时到师范学校学习音乐教育专业。和同样来自故乡兰州的郭龙相遇，怀着和那时的摇滚青年没什么两样的热情和梦想开始在酒吧弹唱。
直到某天在打工的酒吧看到张佺和野孩子的演出，惊为天人。从此对音乐的观点彻底改变，并追随野孩子来到北京。”基本上海淀区能弹唱的酒吧我都干过。然后又到琉璃厂的琴行去上班。“在北京与野孩子乐队取得联系，辞去工作搬到小索家旁边住。1999年继小时候一个月的手风琴学习之后，重新开始在在野孩子拉手风琴。2000年秋天开始随野孩子演出。野孩子的排练是严格到具有某种宗教氛围的，每天下午排练四个小时，期间没有一个多余的眼神，他们一致认为这是最幸福的时光。随后张玮玮参加了左小诅咒至今的最后一次巡演，并在《我不能悲伤地坐在你身旁》专辑中演奏手风琴，手鼓，曼陀铃和阮。 继续阅读 ‘张玮玮和郭龙是谁？’
今年六一儿童节时，MicroMu还仅仅只是一个构思。但那已经是2008北京国际乐器展的最后一天，这是最后的机会，而且我们确信会有一些很酷的家伙意识到我们这个构思是多么的伟大，并给我们提供一些很酷的录音器材。这样我们就带着MicroMu创意简介来到了国际展览中心。2号展厅里满是世界各地的录音器材大牌厂商，正担心带的文档可能不够发时，我们看到了拜亚动力的展位。
我们的偶像品牌！Bob Dylan和Joni Mitchell的录音器材供应商，MicroMu最多人使用的完美的DTX-900耳机的设计者。“请问你们市场部的人在么？”我们和展位工作人员聊了几句，他把我们介绍给了Bob，拜亚动力亚太区销售总管。Bob很快就意识到了他们可以为一个超酷的新型厂牌提供帮助，马上让Oliver也加入了谈话。Oliver是拜亚动力总部的推广主管，大人物就是不一样，他用标准的德语称呼英文名尤利西斯的石磊同学为乌利西斯。。。还好他的英文同样很棒，很快我们的谈论重心就转移到了我们所需要的话筒型号上。 继续阅读 ‘一个有意义的六一’
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下文包括分轨试听，整张专辑免费下载链接和留言评论位置，请 继续阅读 ‘发行 : 刘东明 - 北京的雨季 [MMDLLP002]‘
7月4日下午7点半，当我们帮杨峻切完MicroMu书签走出兴穆手工时，北京开始下一个星期以来的第六场雨。到达疆进酒后我们的第一项工作是帮助控制屋内的雨势。每个人都因为这场暴雨而迟到了。录音师茄子到达时已经八点半，虽然他的Firepod音频接口和我们的Macbook很快就顺利对接，
但现场的调音台实在是过于年代久远，无法从效果器分出信号，我们只能从吉他麦克直接拾音。今后的现场录音我们将使用自带的调音台来确保更好的音质。
刘2为了这次现场录音特意缩短了南方巡演的行程，南方的梅雨季节已经结束，北京却奇异的进入了雨季。上一次赵光来录音时白天下了一天雨晚上天气奇好，这次却是晚上把闷了一整天的雨都倒下来了。开始录音之前我想到了鲍勃迪伦那两张和水有关的现场专辑，《洪水之前》和《暴雨》。看来刘2是特意赶回来和偶像一较高下的。
原定的暖场新人是小河的朋友张一定，他临时有事无法从湖南赶来。感谢李旦的朋友老鸭为刘2做开场演出。刘2上台时疆进酒已经坐满了在洪水之前赶来的忠实粉丝们， 继续阅读 ‘录音记录： 刘东明’
结束了7月4日雷雨之夜在疆进酒的现场演出和录音之后，刘2与两天后在其驻地附近某网吧接受了远在40公里之外的MicroMu石磊同学的专访。其间他讲述了《残狗阿明》之中“它”和“他”的交错，音乐在生活中的位置，对民谣冲出酒吧走向街头的憧憬以及“红过周云蓬”的绝招。
现场录音仍在后期制作中，有望明天发布，敬请关注。
谈谈刚刚结束的南方巡演吧。
演出一是可以让自己的音乐得到更多人的认识，二是可以给自己带来一些收入，这样能让我的旅行维持下去，当然有的城市由于离得太近演出安排的很紧，所以就来不及去各处走走这是很遗憾的。
在酒吧演出和在地铁卖唱你自己感觉最大的不同是什么？
地铁里有警察，你可以和他们打游击，运气好的话就不会被抓呵呵。最大的不同是地铁那是我的过去，是我很好的一段经历。现在酒吧演出其实也不是我喜欢的，我很讨厌酒吧那个地方，除了演出和看我想看的演出我很少去，我不明白为什么那么多人会喜欢在那里交头接耳，有时甚至要喊破嗓子才能让对方知道你在说什么。但是没有办法，我们的演出似乎只有在酒吧才能举办。我希望我们的民谣有天能走上街头，让更多的人听到。
为什么选择在城市里歌唱耕种和离开城市的梦？你是否同意颜峻的”在城市里才会有真正的民谣，因为城市带走了我们的身心，制造了距离”？ 继续阅读 ‘艺术家访谈： 刘东明’
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